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Il ne semble pas être documenté si les vents de Santa Ana soufflaient lorsque Maya Deren et Alexander Hackenschmied Shot Meshes de l’après-midi. Mais tout sur le film lui-même suggère qu’ils ont dû être, si vif fait que son atmosphère de paranoïa luxueusement aride reste ces 62 ans plus tard. Malgré son fonctionnement de moins de quinze minutes et le moyen manifestement modeste de sa production, il a longtemps été canonisé comme non seulement une introduction standard à l’expérimentalisme dans les cours d’études cinématographiques, mais aussi comme un favori critique. En fait, il s’est placé dans le sondage des critiques du dernier et du son des meilleurs films de tous les temps dans un respectable # 16, au-dessus de Close-Up d’Abbas Kiarostami et ci-dessous The Searchers de John Ford.
Les mesh de l’après-midi se classe au # 62 sur le sondage des réalisateurs, un endroit qui semble bas jusqu’à ce que vous considériez qu’il soit partagé avec la fin du printemps, certains aiment Hot, Sátántangó, Blade Runner et Lawrence d’Arabie. Pourtant, il est un peu surprenant que cela ne soit pas plus élevé, étant donné l’influence évidente à la fois directe et indirecte de son surréalisme de Los Angeles-Oir sur tant de films importants ultérieurs.
«La lumière du soleil californien avait-elle déjà semblé comme suggestive ou sinistre avant le monde de rêve fortement gravé des mailles de l’après-midi?» demande à Ian Christie dans son court essai qui l’accompagne sur le site du British Film Institute. « Certes, il serait bientôt, dans la double indemnité de Billy Wilder et de nombreux films ultérieurs » – sans parler des «nombreuses traditions sur huit décennies» qu’elle a inspirées depuis.
Ceux-ci incluent l’œuvre de feu David Lynch, qui constitue une tradition en soi, mais même le cinéaste le plus décontracté pouvait à peine regarder des mailles de l’après-midi sans ressentir de profondes résonances entre elle et un grand nombre des films non expérimentaux qu’ils ont vus depuis. L’histoire, comme on peut le déchiffrer, a à voir avec une femme seule à la maison, hantée par un aperçu d’une silhouette à capuche avec un miroir pour un visage et incapable de dire si elle est à l’intérieur ou à l’extérieur d’un rêve. À la fin, elle est morte, mais sur quel plan de réalité? Il n’y a bien sûr pas de réponses, tout comme il n’y a pas de dialogue, explicatif ou autre. Mais Deren et Hackenschmied savaient qu’ils n’en avaient pas besoin, étant pleinement conscients qu’ils travaillaient dans un médium où tout ce qui était important peut être transmis visuellement – et, idéalement, vécu par les téléspectateurs comme s’ils le rêvaient eux-mêmes.
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Basée à Séoul, Colin Marshall écrit et diffuse sur les villes, la langue et la culture. Ses projets incluent les livres de newsletter sur les villes et le livre The Stateless City: A Walk à travers le 21e siècle de Los Angeles. Suivez-le sur le réseau social anciennement connu sous le nom de Twitter à @ColinMarshall.
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