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Joan Baez était déjà annoncé comme la «reine du folk» au moment où Robert Zimmerman aka Bob Dylan est arrivé à New York. Beaucoup de choses l’ont amené à la scène populaire naissante là-bas, mais Baez était la sirène qui a appelé un jeune Dylan à travers son téléviseur bien avant de la rencontrer. Il a été frappé. Il écrirait beaucoup plus tard dans Chronicles, Vol. 1, qu’elle avait «une voix qui a chassé les mauvaises esprits… elle a chanté en voix directement à Dieu… rien qu’elle a fait n’a pas fonctionné.»
Et pendant quelques années, ils sont devenus des collaborateurs, des partenaires, des amoureux et des royapes folkloriques. C’est Baez qui a introduit un Dylan alors inconnue à la foule du Newport Folk Festival de 1963. Mais bientôt, la fortune a changé: Dylan est devenu une force culturelle imparable et Baez serait à la réception de plusieurs trahisons, artistiques et autres.
Un extrait d’un documentaire Earl Scruggs, la jolie vidéo ci-dessus, tournée par David Hoffman et publiée sur sa chaîne YouTube, montre Baez imitant Dylan après qu’elle chante un verset de « It Ain’t Me Babe ». (Elle le fait tout en tenant son bébé et en essayant de le faire boire dans un lanceur aussi.) Un Ricky Skagg de 16 ans – ne ressemble pas à un adolescent – l’accompagne à la guitare.
D’une part, elle fait une bonne impression de Dylan. L’autre regarde l’émotion derrière cette impression – il y a beaucoup d’histoire là-bas, un peu de tristesse, un peu de nostalgie, rien d’amère ou de méchant, mais des preuves d’une vie partagée ensemble qui existait autrefois.
À cette époque en 1972, la voix de Dylan avait mûri. Le crooner sur les toits de Nashville était une personne différente de l’homme sur blonde sur blonde, tous ces coins rugueux se sont ponçaient et le registre s’est approfondi. Pourtant, quand quelqu’un imite Dylan, ils se rendent sur ces albums du milieu des années 60, le «Braying Beatnik» comme l’appelle l’écrivain Rob Jones. (Jones postule que Dylan a eu huit voix particulières au cours de sa carrière.)
Rappelez-vous, comme le souligne Carl Wilson de Slate, lorsque Dylan a commencé, il a été félicité pour sa voix et a été considéré comme «l’un des chanteurs de blues blancs les plus convaincants jamais enregistrés», par Robert Shelton, qui a écrit la copie sur la couverture arrière du premier album de Dylan en 1962. Il est venu d’une tradition de Woody Guthrie et Howlin ‘Wolf, et de plusieurs autres chanteurs idiosyncratiques qui ne ressemblaient pas à Frank Sinatra. (Bien que les derniers projets de Dylan aient été des couvertures du Great American Songbook.)
Dylan lui-même, dans un discours d’acceptation des prix de 2015, a tourné sa colère vers les critiques de sa voix:
Les critiques me donnent une période difficile depuis le premier jour. Les critiques disent que je ne peux pas chanter. Je crois. Cela ressemble à une grenouille. Pourquoi les critiques ne disent-ils pas la même chose à propos de Tom Waits? Les critiques disent que ma voix est tournée. Que je n’ai pas de voix. [Why] Ne disent-ils pas ces choses sur Leonard Cohen? Pourquoi est-ce que je reçois un traitement spécial? Les critiques disent que je ne peux pas porter de mélodie et je parle à travers une chanson. Vraiment? Je n’ai jamais entendu dire à propos de Lou Reed. Pourquoi peut-il aller sans écossais? … Slur mes mots, je n’ai pas de diction. Avez-vous déjà écouté Charley Patton ou Robert Johnson, Muddy Waters? … «Pourquoi moi, Seigneur? Je dirais ça.
Avance rapide jusqu’au présent et la voix de Dylan montre l’usure des années de performance et des années d’indulgence. Il est graveleux et flegmatique, fumé et imbibé de whisky, mais Wilson souligne: «Même la râpe et la bavure de sa voix tardive, plusieurs auditeurs passionnés ont remarqué, ressemble beaucoup à une copie plus authentique du timbre du vieil-bluesman qu’il a préventement affecté en tant que jeune homme. C’est presque comme ça, c’est ce qu’il a cherché. »
Remarque: une version antérieure de cet article est apparue sur notre site en 2018.
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Ted Mills est un écrivain indépendant sur les arts.
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