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Les innovations officielles n’ont peut-être pas trop inquiété le Lord Chamberlain, mais certaines des paroles des chansons l’auraient certainement fait atteindre son crayon bleu, en particulier ceux avec les “mots à quatre lettres, le contenu sexuel explicite, les rituels, les drogues” mentionnés par Miller. Les cheveux ont sa part d’hymnes édifiants de la puissance des fleurs, notamment Verseau et laissent le soleil briller. Mais il a également sa part de chansons subversives et taboues. La sodomie est un numéro évangélique émouvant qui répertorie une variété d’actes sexuels. Dans Hashish, le casting chante les noms de nombreux stupéfiants, et deux chansons, garçons noirs et garçons blancs, sont des paeans lascifs impitoyables dans des relations inter-raciales. Il n’y a aucun moyen que le Lord Chamberlain ait approuvé l’un d’eux.
Heureusement pour O’Horgan, de nombreux dramaturges, producteurs et politiciens britanniques se demandaient depuis longtemps pourquoi un corps antidémocratique pouvait encore censurer tant d’efforts artistiques. La pratique remonte à 1737, lorsque la loi sur les licences de théâtre a été adoptée, en grande partie parce que le Premier ministre, Robert Walpole, était fatigué d’être caricaturé dans des productions telles que l’opéra du mendiant de John Gay. Les examinateurs de jeux de Lord Chamberlain ont eu le travail de lecture de scripts et de visites de théâtres pour s’assurer que rien ne serait autorisé à scandaliser le public – ou à satirer le gouvernement.
Inévitablement, de nombreuses décisions des équipes étaient problématiques. Dans les années 1930, les jeux de lampoon Adolf Hitler ont été rejetés afin de ne pas offenser le régime nazi. Dans les années 1950, le Royal Court Theatre de Londres s’est régulièrement affronté avec le Lord Chamberlain sur les drames de la cuisine-puits par des “jeunes hommes en colère” comme John Osborne. Et dans les années 1960, la Cour royale a continué d’essayer de trouver des lacunes afin qu’elle puisse mettre en scène les œuvres provocantes de Joe Orton et Edward Bond. “Depuis de nombreuses années, nous n’avons pas pu faire beaucoup de pièces dans ce théâtre dans la langue dans laquelle l’auteur leur a écrit”, a déclaré le directeur artistique de la Cour royale, William Gaskill, à la BBC en 1968. “Il y a eu beaucoup de coupes très mineures et irritantes du langage plus virile de pièces de théâtre.”
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Le moment était venu pour un changement – c’était, après tout, de l’aube de l’âge du Verseau – et après des années de manifestations, de débats parlementaires et de réunions de comité, la nouvelle loi sur les théâtres a été adoptée. L’âge du Lord Chamberlain était terminé. “La scène est prête pour certaines expériences difficiles”, a rapporté la BBC. “Il ne fait aucun doute.
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